7月11日，“龙一的重庆道：故事是另一种抵达”文学分享会在重庆两江假日酒店举行。恰逢小说《潜伏》发表二十周年，原著作者、当代著名作家龙一来到这座与自己作品有着奇妙地名联结的城市，与著名作家，重庆市作协小说创委会副主任宋尾展开深度对谈，青年评论家、电子科技大学副教授邱田担任学术主持。近百名文旅从业者、高校师生与文学爱好者到场，围绕城市书写、IP转化、场景落地等话题，完成了一场兼具史料厚度与在地温度的思想碰撞。

一万四千字小说的身后：考据是虚构的底色

活动开场，邱田便点出了这场对谈最富戏剧性的缘起：《潜伏》里余则成在天津的居所，正位于“重庆道”。一个天津作家笔下的地名，在二十年后将作者本人带到了真正的重庆，这场跨越文本与现实的相遇，本身就是文学与城市的奇妙缘分。

电视剧《潜伏》由姜伟编剧，姜伟、付玮导演，孙红雷、姚晨等人主演。该剧豆瓣评分为9.5分，曾获第27届中国电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖、第25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖。这部经典剧集改编自作家龙一的同名短篇小说。

“写小说的时候不可能预见到后来的影视剧，更没想到会产生这么大的影响。”谈及《潜伏》的国民级热度，龙一始终保持着清醒。他坦言自己当初只写了一万四千字的短篇小说，是编剧姜维将其扩充为四十五万字的剧本，倾尽全部积累才成就了这部作品。“我是很幸运的，遇到了有才华、工作态度又认真的创作者，在他该出代表作的时候让我赶上了。”他笑着对台下的年轻读者说，人生总会遇到这样的幸运时刻，遇上了要坦然承受，更要记得这份幸运。

这份幸运背后，是龙一贯穿创作始终的严谨考据。在转向小说创作前，他曾花十余年研究古代生活史，大到城市格局，小到古人住店、出行、饮食的细节，都一一梳理查证。写谍战作品时，他更是逐一踏查历史街巷，核对史料手记，确保虚构的故事始终扎根在真实的土壤里。就连古代旅店的经营模式、南北方饮食的方言差异，他都能信手拈来：“以前住店要自己带铺盖，旅店里的饭不仅贵，还可能不合口味。南方人听不懂北方的‘摊黄菜’，点了才知道是炒鸡蛋，连换两碗面都躲不开荷包蛋，这些真实的细节，才是故事能立住的根基。”

也正因这份对城市空间的敏感，龙一对重庆的变化感知格外强烈。他坦言自己来过重庆多次，如今的重庆已经是具有世界声誉的旅游目的地，“连我太太都叮嘱我，到了重庆一定要帮她‘吃火车’”。在他看来，重庆的魅力不止于魔幻的8D地貌与地道的美食，更在于重庆人直爽热情的性格。天津与重庆看似一东一西，实则文化根基相通——两座城市都是码头文化起家，南来北往的人流孕育了包容又鲜活的城市性格。看到台下坐着不少年轻读者与放暑假的孩子，他更是格外高兴：“我在其他地方做讲座，台下平均年龄和我差不多，就算有好经验，对他们的帮助也有限。今天有这么多年轻人，我尽量把真实的、对生活和幸福的感悟分享给大家。”

虚实之间：城市的真正肌理藏在人身上

作为深耕重庆多年的本土作家，宋尾对文学与城市的关系有着更切身的体会。他笑称，自己二十多岁来重庆之前，脑海里的重庆全是文学与影视构建的想象——雾蒙蒙的坡坎，曲折的小巷，仿佛满街都走着“特务”。真正生活在这里才发现，城市的真实面貌远比想象更丰富，而作家的职责，就是把普通人感知不到的城市肌理打捞出来，呈现给更多人。

“很多重庆人天天去磁器口，都未必知道那里有马鞍山、金碧山、凤凰山三座山。”宋尾说，人在山下走，往往意识不到自己正在翻山，城市的细节就这样被日常忽略了。文学的作用，就是把这些被遮蔽的细节提炼出来，让生活在这里的人重新认识自己的城市。

在创作中，宋尾始终坚持“虚实结合”的写法：人物和故事是虚构的，但地名、路线、城市氛围全是真实的。他写过一篇以重庆小面馆为背景的短篇，给店取名“芭蕾小面”，对应花椒麻到舌尖跳动的口感，结果小说发表后，真有读者四处打听这家店的位置，还有人拿着杂志沿街寻找。“故事是假的，但环境是真的，读者自然会产生信任感。写作者自己心里踏实，读者也更容易代入。”

在他看来，这种亦真亦幻的叙事，恰恰契合了重庆的城市气质：新与旧无缝对接，摩登的高楼旁就是带着上世纪八十年代烟火气的老居民区，一脚跨过去，就像穿越了几十年的时光。而这座城市最核心的魅力，从来不是建筑与风景，而是人。

他分享了自己当年留在重庆的缘由：初到菜园坝问路，正和丈夫吵架的老板娘随手一指，过后又特意追出一百多米纠正方向。“这就是重庆人。”宋尾说，很多地方做文旅，总把文化挂在墙上、写在介绍牌里，但真正的文化是长在人身上的，是人的行为、性格与习惯。在他看来，很多的古城之所以千篇一律，就是因为缺少鲜活的文化，大多只有复刻的牌匾和统一的商铺。

他还特意提到一则本地轶事：较场口曾有一家咖啡馆，桌上贴着纸条说《潜伏》的剧本就是在这里写的。尽管后来查证编剧是在北京闭关创作，但这种“故事衍生故事”的现象，恰恰说明了文学与城市空间的奇妙化学反应——一个虚构的文本，会慢慢在现实里长出新的传说。

从文本到脚步：文旅转化的核心是情感共鸣

邱田注意到，如今某社交软件上已经出现了完整的“谍战文旅”打卡路线，周公馆、桂园，甚至剧中一句台词提到的“博物馆”，都成了游客专程到访的地点。“这些都不是作者预先设计的，是读者自己一点点开发出来的，这就是文学最本真的生命力。”

在龙一看来，这种文学带动文旅的效应并非新鲜事。英国工业革命之后，旅行文学率先兴起，带着岛上的民众睁开眼看世界；如今互联网打破了信息壁垒，中国城市的魅力通过民间渠道传到海外，正在颠覆西方过去的刻板印象。“以前西方把我们描绘得很差，现在他们一看，重庆夏天和巴黎一样热，但我们家家有空调，巴黎人抢空调都能打破头。”他笑称，这种认知差带来的吸引力，比任何宣传都有效。

他特意提到了英国作家毛姆游记散文集《客厅里的绅士》里的一个爱情故事：一个逃婚的英国青年一路从欧洲跑到亚洲，未婚妻梅波一路紧追，从开普敦追到加尔各答，从新加坡追到中国上海，最后青年选择走三峡水路进重庆，通过陆路到达成都，以为这样便能甩掉对方，结果未婚妻乘着轿子依然找到了他，两人最终结婚了。“毛姆很少写喜剧结局的爱情故事，我总觉得，他一定是见过重庆女孩的杀伐决断，才写出了这样前所未有的女性角色。”1919年至1920年，毛姆来到中国，进行了为期4个月的旅行：溯长江而上，由水旱两路，途经重庆、成都等地。《毛姆中国之旅：中国屏风上》一书便是他此行后的杰作，共有58篇小文。用毛姆自己的话来说，是“用可以写小说的素材，连缀成一组中国之行的叙事”。

龙一认为，文学IP转化为文旅价值，核心是完成从“情感共鸣”到“体验落地”的转译。重庆本身有着深厚的抗战文化与红岩精神底蕴，谍战文化资源具备极强的差异化优势，这是其他城市很难复制的。宋尾则补充道，文旅开发最忌套路化，就像《潜伏》之所以成为经典，靠的是反套路的人物与叙事——不是完美无缺的英雄，而是精打细算、充满烟火气的地下工作者。文旅产品也是一样，要有反差感，有反套路的设计，才能真正留在人的记忆里。

酒店作为新场域：让文学住进假日时光

作为本次活动的举办地，重庆两江假日酒店的场景价值，也是本次对谈的核心议题。邱田以《繁花》热播带动上海和平饭店套房升温为例提出，如今的酒店早已超越了“歇脚处”的功能，正在成为独立的度假目的地，也为文学落地提供了绝佳的物理空间。

龙一对此深有体会。作为常年在外出行的作家，他住酒店最看重的就是床品：“睡眠不好，什么都谈不上。”他笑着坦言，自己前一天在重庆两江假日酒店睡了近七个小时，是十几年来睡得最好的一觉，散场后特意找酒店经理打听枕头的款式，打算买一个带回家。“上一个让我睡得这么好的枕头，还是五六年前在杭州遇到的。”

玩笑背后，是他对酒店作为文化场景的深入思考。在他看来，酒店是天然的“人生舞台”，南来北往的人聚在这里，每天都有故事发生。国外有作家在机场驻点写作，采访旅客与工作人员，结集成书；酒店完全可以尝试类似的模式：邀请作家驻店，在大堂设置写作位，采访住客、前台、厨师、保洁员，把酒店里的真实故事整理成系列内容，甚至做成三五分钟一集的短剧。“惠而不费，既给作家提供了深入生活的场景，也给酒店积累了独有的文化内容，是双赢的事。”

宋尾则从细节处给出了更具体的建议。他提到，国内已有酒店尝试在客房放置诗歌卡片，每天一首短诗，成本很低，却能给客人带来精神上的触动，很多人会特意拍照分享。“重庆是诗歌之城，本土有很多优秀的诗人，完全可以把这些资源用起来。”在他看来，文学赋能酒店，不是摆几本书、贴几句名言那么简单，而是要把文化藏在细节里，让客人在不经意间被打动。“功能性的空间有了精神性的介入，才会有真正的记忆点。”他还提到，重庆的一些本土历史资源都可以和酒店品牌结合，挖掘出独特的文化调性。

整场对谈持续近两个小时，从二十年前的一篇短篇小说，到当下的文旅热潮，从天津五大道的路牌，到重庆两江交汇的江岸，故事的边界在不断延伸。

龙一在分享中反复回到活动主题——“故事是另一种抵达”。过去，人们通过文字抵达一座想象中的城市；现在，人们循着故事来到真实的街巷，在打卡与体验中完成新的精神共鸣。而酒店作为旅途中的落脚点，正在成为这种抵达的新载体：它不只安放身体，也安放人们对一座城市的想象与期待。（读者报全媒体记者 何建）（本文图片由活动主办方提供）

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